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史料·引文·学术规范
——从《欧洲声乐史》谈起
居其宏
近几年来，我同河南大学一声乐教授进行科研合作，又连续担任该校几届声乐硕士研究生的论文答辩
委员，故而对国内外声乐论著颇为关注。前不久购得一本《欧洲声乐史》，刘新丛、刘正夫著（下简称
“刘著”），中国青年出版社1999年6月出版。细读之下，不禁疑窦丛生：怎么许多内容竟是“旧时相
识”？为防记忆有误，找来几本声乐论著，真是不查不知道，一查吓一跳——“刘著”许多段落和内容，
竟是从他人著作中直接“移植”过来的，有的是整段文字（连带标点符号）原封不动地“挪用”，有的只
是将个别词句或前后顺序稍做变动，有的以引文或转述的形式出现，有的则混杂在作者行文中。现列举部
分实例如下：
1.第13页11行—末行，与唐纳德·杰·格劳特、克劳德·帕利斯卡著《西方音乐史》（汪启璋等译，
人民音乐出版社1996年1月版）51页9—16行及44页文字1—3行相同。
2.第14页3—7行，与《西方音乐史》53页末两行及52页倒4—倒2行相同。
3.第18页倒7—末行，与《西方音乐史》116页小体字1—4行完全相同。
4.第19页4—8行，与《西方音乐史》116页小体字5—6行完全相同。
5.第26页7—9行及29页6—18行，与《西方音乐史》134页1—3行及163页7—22行相同。
6.第95页倒6—倒7行及到3—末行，与薛良著《歌唱的艺术》（中国文联出版公司1997年2月版）241页
倒7—倒5行及242页10—13行相同。
7.第63页8—19行，与约瑟夫·马克利斯著《西方音乐欣赏》（刘可希译，人民音乐出版社1987年12月
1版）386页倒8—末行及387页1—6行相同。
8.第360页14—18行，与亨利·普莱桑茨著《世界著名歌唱家》（沈瑞奉译，中国文联出版公司1985年
12月版）120页倒11行—倒7行相同。
9.第378—379页关于法国男高音歌唱家杜波雷的述介文字，绝大部分照抄自《世界著名歌唱家》128—
131页内容。
10.第392—393页关于弗·兰佩蒂的述介，绝大部分摘抄自《歌唱的艺术》286—290页内容。
11.第395—398页关于乔·兰佩蒂的述介，绝大部分摘抄自《歌唱的艺术》291—334页内容。
12.第444页16行—23行，444页末行—445页7行，与薛良著《歌唱的方法》（中国文联出版公司1997年
2月版）232页10—17行，232页倒3—233页6行相同。
……
类似情况还有不少，限于篇幅，数不尽列。这以足够说明，“刘著”的著述行为是不规范的，主要表
现在：
1.上举之例，若是严格引文或作者转述，都应注明原文出处，这除了表示对原著者的尊重外，还涉及
著作权益和责任。但“刘著”全书无一处注释，仅在书末开列了一个“主要参考书目”，并未在行文中对
此加以说明，这就造成将别人写或译的文字算在自己著作名下的事实。
2.出版物之“编”，“改编”，“编著”或“著”，各有不同要求和明确界定。凡署“著”的出版
物，理当是个人独立研究、具有创见的成果。而“刘著”许多资料及论述内容取自他人著述，且在历史与
艺术评价上也大量沿用成说，并无学术创见。此类规格的书能否算“著”？
从事欧洲音乐史及其他门类史的研究，由于资料缺乏，研究者在涉及相关史料、史实时，每每引述、
转述中外学者的既有成说；但要切切注意，我们在引用、转述他人成果时，必须遵循起码的学术规范：一
要详细注明引文的来源与出处，摆明国内外同类研究的现状和自身研究的起点，并证明自己引文来源的可
靠与准确，以方便他人查找核对；二要阐明自己对所引史料的独立见解与评价，以证明自己的研究成果较
之前人做出了哪些新的阐发——两者缺一不可。如果一本专著从史料来源连同历史评价都大篇幅地照搬别
人成果，作者即使将其出处一一著名，也至多是一本比较规范的资料汇编而已。尽管资料的整理、编辑、
汇编史学术研究的基础工程和前期准备，但与独立研究和学术专著之间尚有一段漫长而艰辛的学术行程。
一位学者曾说：“在研究中不注明来源地引述他人著述，可视做抄袭；对于所引用的成果，只在文章
的末尾或书末列为参考文献，在正文中并不提及，也可视做抄袭；将他人著述中的文句进行改写，又得出
与他人相同的结论，同样视做抄袭。”（曹树基：《学术批评的规范》，载1999年3月6日《文汇报》）他
的话虽不是法律，但其所言及个中学术机理，却是值得学界同仁警惕的。
一些研究者常将史料、引文的使用视为小节，每每使作品达不到规范性要求。若不力戒此类习气，不
仅学术质量难有提高，而且在客观上也为放胆抄袭、故意剽窃的学盗文贼提供了隐身之所。所以，只要我
们严格规范著述行为，真正的学盗文贼也就无可遁其形矣——这便是我何以从一本新书引出这篇文字的原
因。
摘自《人民音乐》2000年第7期 总第411期
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